这部没有流量明星加持的短剧,仅凭跨时空书信的设定突围而出,既让网友为泥泞中的相互救赎泪洒评论区,也因节奏拖沓、逻辑硬伤引发激烈讨论。
导演沙维琪摒弃了改变过去的爽文逻辑,转而构建“信能传递却无法完美救赎”的现实框架,这种克制让可能虚浮的奇幻叙事完成了落地生根。
然而,即便手握信件穿越时空这样的奇幻设定,《十二封信》也没有围绕这方面来大做文章,只是将其作为一种手段来辅助叙事,故事内核始终锚定在人物的情感流转与成长轨迹上。
书信成为了勾连1991年小镇与2026年都市的纽带,透过这道特殊的时光通道,观众能清晰看见,不同时代背景下的年轻人,虽身处迥异的生活场景,却面临着相近的困境与抉择。
但这个设定也有个难以自洽的逻辑硬伤——2026年的沈程作为叶海棠儿子,其存在本身就与时空悖论冲突,无论唐亦寻是否改变过去,沈程都不可能出现。结局为了让主角团圆,强行忽略改变历史会导致沈程消失的核心设定,导致整个时空框架崩塌。
她的母亲,不堪家暴离家,从此杳无音信。邻居珍珠,因为腿瘸被人轻视,连想找份工作都难。还有镇上其他女人,要么在丈夫的拳头下忍气吞声,要么在贫穷里熬到麻木。一代又一代,被困在失声的牢笼里。
剧中有个场景让人窒息:父亲为了骗房产,当着邻居的面说叶海棠“疯了”,强行把她往精神病院拖。她哭喊着“我没病”,可没人信她——在小镇的话语里,女人的反抗,只会被当成“疯癫”。
但不得不说的是,1991年线存在“为虐而虐”的刻意感。叶海棠父亲的暴力缺乏层次铺垫,校园霸凌情节流于俗套,某些冲突像是把青春疼痛文学的元素硬塞进古镇场景。
虽然在叙事逻辑和节奏把控上留下了一些遗憾,但是,在追求快的时代,它愿意慢下来,好好写一封信、好好讲一段情。这份慢下来的勇气,本身就是最珍贵的亮点。
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? 史建斌记者 郑康淳 摄
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